《聽說桐島退社了》影評：校園邊緣人也要用力活下去！

桐島、部活やめるってよ(日本, 2012年) / 聽說桐島退社了(台灣) / 聽說桐島要退社(香港) / The Kirishima Thing(英文) / 听说桐岛要退部(網路)

這部電影榮獲日本電影金像獎最佳影片、最佳導演、最佳剪輯、作品部門話題獎4個獎項，還入圍最佳編劇。

是以高中生的校園生活與社團活動為主，描寫一位校園風雲人物退社後引起週遭學生的漣漪效應。電影利用風雲人物與邊緣人物的對比，來呈現校園所蘊藏的階級問題，喜歡的觀眾會覺得好看、有共鳴，不喜歡的觀眾會覺得電影不知所云。觀賞這部電影頗需要耐心，如果看了二十分鐘還是不會喜歡這部電影，後面也不至於會有太大的翻轉。

個人會認為這部電影比較是那種特定族群會喜歡的，像是喜歡看影展或電影節、思想行為比較偏向文青，或是對於電影製作有熱忱的觀眾。

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觀影情報

• 上映：2013/06/14
• 片長：104分鐘
• 級別：輔導級(12+)
• 評分：IMDb(7.4/1千+)、豆瓣(7.9/2萬+)、爛番茄(無)
• 官網：電影預告、臉書(3千+)
• 片尾彩蛋：無
• 電視首播：2017/09/16 20:00~ @ 公視（國際影展）

 

（以下心得談及劇情，會影響您觀賞電影的樂趣，建議看完電影再看）

 

題材：校園生活、社團活動（電影社、排球社、棒球社、管樂社）；志願表、薩克斯風、籃球、體育課、足球、劍道社、節拍器、腳踏車、升學補習班/進学院、公車、電影院、遊樂場、販賣機、校園食堂、甜甜圈店

電影背景：松籟第一高等學校

 

影評

觀影感受

純粹只是個人感受，日本是個把產品受眾分的很細的國家，拿中國那句一樣米養百樣人來說，日本會把族群給細分到一千種，很多作品不是以大眾為主，能不能獲得共鳴留給市場去考驗，用在電影行業上也是類似的狀況。

詳細點來說，像台灣的娛樂產業，大概有八成的商品會瞄準大眾族群，即使有幾個點沒打中消費者，也還有其他點會吸引消費者，但是日本就會把消費者族群分的很細，就拿動漫或愛情動作片來說，很小眾的東西他們也會去做，以至於題材廣泛到相當嚇人。

個人在看美國、中國、香港、台灣等地的電影時，通常不喜歡某部電影也不至於會覺得無聊，總是會有些要素是吸引人的，但如果是看日本電影，頻率沒對上，就從頭到尾坐立難安了，這跟我不習慣多數日本電影演員的演戲方式與呈現手法有關。

能體會《聽說桐島退社了》有些想要表達的議題，也不覺得電影製作方面有什麼毛病，但就是會覺得電影想說的東西我並不感興趣，由於是租DVD來看，我幾乎每半個小時就得按暫停出去走走再回來看。

當初會想看這部電影，是金馬奇幻影展推出後有好幾位朋友都說超好看，朋友說好看的電影試過幾次後發現我跟朋友的觀影頻率並不太相同，後來就是會把這些電影列為待看清單，但不會期待那些電影我會覺得好看，我通常只要求不要太無趣到一直打哈欠或坐立難安就好。

這部電影我可能分析不出來為什麼會對電影想表達的東西無感，比較明顯不習慣的大概是神木隆之介跟橋本愛的演技，倒也不是因為演得太爛或太生硬，但就是不容易有共鳴。表現手法上，應該比較偏向不習慣電影傳達議題的呈現手法。

 

電影想表達什麼？

校園邊緣人也要用力活下去！

會認為日本在高度競爭壓力下，生活是很痛苦的，畢竟金字塔頂端越上層越窄，但是能唸東大的又有幾個，能順利進入大企業找到好工作的又有幾個，於是常有那種以「自我價值認同」為核心或題材的作品，即使自己不是最優秀的，也要努力堅守自己的崗位。

體育條件相當優異的宏樹，對照組是那個高三的棒球社社長，可以看到宏樹是可以影響勝負的王牌選手，但他對棒球沒有太大的熱情，對照起社長半夜在公園揮棒練習，隨時都穿著球衣準備去練習，即使沒有被選拔中也堅持要參加活動到選拔結束後。雖然宏樹像是這部電影的主角，但社長才是電影想表達議題的人物，他熱血的說出「我有預感我們下次會贏」，是對生命充滿熱情的人才說得出來的。

排球隊的超級王牌桐島的對照組是小泉，桐島消失導致可能無法出賽，整個排球隊都亂了陣腳，相較下能力不佳卻仍積極練習的板凳球員小泉，被久保賦與頂替桐島位置的期待，但人生就是這麼現實，很多時候努力雖然能縮小差距，但有些天生的條件差異是怎麼努力也無法達成的（如果可以，每個人家裡都能掛滿奧運金牌），小泉願意努力，但久保沒給他足夠的時間練習與循序漸進的指導，只想要他一步登天。

有雙適合殺球的羽毛球隊員小霞的對照是實果，同樣是那種有些人天生條件就是比較優異（當然這邊我們完全不否定努力的重要性），所以實果相當能體會小泉的狀況，也欣賞著小泉的努力態度。

比起學校幾個熱門社團，擠身在劍道部練習室旁狹小空間的是電影社。藉由學校屋頂的一起衝突，久保把電影社貴重的拍攝道具隕石一腳給踢開，前田的內心台詞就是：雖然我們不是學校看重的社團（他們倒是因為有好的表現才有機會上台受校長獎勵），但你毀壞了我們的道具，就是要道歉，我們也是有尊嚴的！

這邊提到的邊緣指得並不是行為偏差，而是對照起那些風光的、受歡迎的人物或社團，不受重視的那些邊緣小人物，也都在用著自己的方式努力奮鬥著。

 

校園生活的呈現

暗戀校園風雲人物

應該很多人都有過暗戀校園風雲人物的經驗，劇中的宏樹、桐島是個代表。澤島暗戀宏樹，明知道對方已有女友，卻總是在默默注意他（而且就坐在他後面），知道他下課後都會留下來打籃球等人，就跑到看的到他也能被他看到的地方練習薩克斯風。每個人都有過那樣小小的期待，希望對方可以關注到自己，哪怕只有那麼一次也好。但現實往往是殘酷的，這樣的期待常常換來的是發現對方有女友（假設暗戀時還不知道的話），當對方親密的跟伴侶互動時，才發現自己是個傻蛋。

其它呈現：沙奈認為澤島總是對她帶有敵意、沙奈故意在澤島面前要宏樹親她。

另外前田這邊個人覺得很有那種阿宅世界的呈現，一直都活在自己的世界裡，突然在戲院遇到女同學，以為對方也是有著相同的興趣才會來看電影，喋喋不休說了一堆結果對方一點興趣都沒有，而且還有男友了。（小豪的阿宅回憶瞬間湧現）

 

常常有著莫名的堅持

前田跟澤島爭執的部分，都有在呈現這點，感覺好像自己在這裡退讓了，別的事情（對前田來說是拍攝電影、對澤島來說是愛情）也會做不好，所以莫名的堅持著不肯退讓。

 

其實不甚和睦的小團體

不管是在哪個團體裡頭，校學求學、職場、當兵、同好俱樂部等，通常人們都會跟其中幾個人混在一起，組成一個小團體。小霞、實果、梨紗、沙奈四個人就是個小團體，小團體中通常又會有更小的團體，像小霞跟實果，梨紗跟沙奈。

可是小團體通常都是你跟A友好、A跟B友好、B又跟C友好，很容易會有除了友好的那個人外，彼此不是因為興趣相同或友好而混在一起，所以小團體通常外表看起來是大家都很友好，什麼行動都是一起的，但私底下卻不是那麼的和睦。

 

不同世界

基於上面提到的小團體，很容易有種現象就是彼此是生活在不同世界、擁有不同價值觀的，就像你跟一個愛運動的朋友聊文學的樂趣，對方不見得能體會，反過來亦同。實果就會覺得她提到「小泉的努力」這件事（邊緣人的世界）是沙奈（風雲人物的世界）她永遠都不會懂的，就像一群公子哥不懂得民間疾苦般，而且她也很看不慣沙奈總是愛嘲笑別人（像電影社）的態度。

 

電影社

電影製作拍攝過程或話題，頗能引起電影愛好者的共鳴，劇中有提到的包括電影或導演：《活死人之夜》（Night of the Living Dead, 1968）、喬治·A·羅密歐（George Andrew Romero）、昆汀·塔倫提諾（Quentin Tarantino）、《驚聲尖叫3》（Scream 3, 2000）、滿島光（満島ひかり）

有出現畫面的：《鐵男：金屬獸》（铁男：金属兽, 1989）

有出現的電影元素：殭屍電影、8釐米攝影機、血漿

 

電影表現手法

多方觀點敘事

片頭一段星期五的校園生活，幾乎重複似的敘述相同的事件，但用不同的角色群角度來描述，一次以校園風雲人物（宏樹、梨紗、寺島、沙奈）為主軸視角、一次以澤島為主軸視角（與他人看澤島的視角）、一次以電影社（前田與友人）為主軸視角。時間順序亦是交錯呈現，朝會校長在講台上褒獎電影社成就是當日最早的事件之一，卻放在中段才呈現。

這種呈現手法對我而言很特別，但缺少了必要性，所謂必要性是指如果今天先交代後果，能讓觀眾好奇，再去講事件的原因，是能吸引觀眾注意力的；又或者若不同視角的呈現能影響觀眾對於事件真相的解讀，類似《羅生門》（らしょうもん, 1950）那樣，效果會很強烈，但在這部作品中比較感受不到這些。

看到幾篇影評皆有提到這部電影的表現手法與《大象》（Elephant, 2003）相似，有機會會找來看。

 

前田從攝影機看出去的想像

當前田下令電影社員攻擊那些糟蹋他們心血的久保時，他從攝影機中看出去的畫面就是部他心中想像要拍攝出的殭屍電影，這表現手法令我印象強烈，卻無法從中體驗到樂趣或投入感，有點對這段呈現無感。

 

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