《怪奇孤兒院》來探討時間迴圈設定

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劇本寫作上很有意思，是那種每個角色都有不同超能力類型的電影，但不適合帶著既定期待觀賞的電影，也不建議看太多預告。

電影頗為考驗觀察與邏輯理解的能力，是哪種看完會有很多疑問，若不仔細思考會覺得那些是bug，但稍微想思考就會發現其實都是些在電影中有透露答案的問題。

這是我看過導演提姆波頓（Tim Burton）的第三部作品，會覺得他是個很喜歡「挑戰」的導演，效果也都蠻不錯的。

 

觀影情報

．上映日期：2016/09/27

．電視首播：2017/07/23 21:00~23:35 @ 衛視西片

．片長：127分鐘

．級別：輔導12級(12+)

．電影資訊：@IMDb(6.8/68,332)、@爛番茄(64%/198)、@臉書專頁(108萬)

．片尾彩蛋：二輪戲院卡掉，應該沒有。

．電影預告：官方 YouTube 播放清單

 

以下心得談及劇情，會影響您觀賞電影的樂趣，建議看完電影再看。心得會提到其它時空旅行電影的設定，包括：

《賭俠2之上海灘賭聖》（1991）

《真愛每一天》（About Time, 2013）

《別相信任何人》（Before I Go to Sleep, 2014）

 

題材：小說改編電影、超能力、時空旅行；奧古斯沈船、飛鏢、愛默生、海軍

電影背景：佛羅里達波浪鎮、英國威爾斯外海的石洲島（應該是虛構的）| 1943年、2016年

 

觀影感受

其實剛開始時有點不喜歡這部電影，主要是畫面的色調感覺很幽暗[1]、畫面過於朦朧，很像是那種1980年代時電影的畫面，對看慣了現代高畫質高解析度電影畫面的我來說有點不耐。不過後來他們跑到2016年的時間迴圈（Loop）後這狀況就不存在了，猜想是刻意安排來呈現不同年代的風格。

另外一個不喜歡的地方是覺得男主角阿薩巴特菲爾德（Asa Butterfield）的演技讓我覺得他駕馭不了這個角色，演起來就是讓我覺得怪怪的。不過隨著電影開始有劇情（進入孤兒院）後，這個比較負面的感受就不存在了，被電影劇情與設定吸引掉注意力了。

附註1：有點像導演的前作《瘋狂理髮師》（Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street, 2007）

 

喜歡的部分

我向來都蠻喜歡每個角色都有不同超能力類型的作品，這類的作品往往也很受到大眾的喜愛，像是漫畫《海賊王》（ONE PIECE, 1997）中的能力果實、《火影忍者》（NARUTO -ナルト-, 1999）中的忍術、《死神》（BLEACH, 2001）中的卍解、《魔法少年賈修》（金色のガッシュ!!, 2001），很久以前看過的電影《天降奇兵》（The League of Extraordinary Gentlemen, 2003）、推出後一直都很紅的《X戰警》（X-Men, 2000）系列電影等。

喜歡創作者豐富的想像力，不過前提必須針對能力有所發揮，不能只是比誰拳頭硬而已，像這部的能力中力氣、空氣、操偶、植物、火焰幾個都有針對關鍵劇情發展做發揮，就覺得還蠻有趣的。

 

電影設定討論

這部電影的設定有很多地方可以探討，僅從個人在電影中看到的部分來討論，可能有漏掉某些關鍵對話或畫面。

a, 時鳥在設定時間迴圈的規則是什麼？

是在某個時間點按下開關，往前回溯24小時？（設定1）還是說必須要按下起始（Start）開關，從這個點開始保留，24小時候按下重置（Reset）回到預先設定好的時間？（設定2）

有些觀眾會用「自己既定的設定」去質疑劇情，認為裴利隼幹嘛把時間設定在這段很不合理；會有這種想法的，有可能是預設時鳥的能力是「設定1」。

我則是認為遊戲規則是作者設定的，只要不是自相矛盾或不合邏輯，應當從劇情去反推規則才是。就有點像在玩「幾A幾B猜數字」的遊戲，玩的過程只要沒出現矛盾處（有些人還真的會說錯幾A幾B），應當是從對方給的線索去猜出對方設定中的數字，而非認為自己認為答案是多少就該是多少。

反推的話，我會覺得時鳥的能力是「設定2」，原因如下：

如果說是「設定1」，那我只要在遇到不滿意的狀況時，就回溯到24小時之前，可重新做決定，就像《真愛每一天》一樣。

那裴利隼根本沒必要挑一段維克多死去（除非她發現維克多死去已經超過24小時，來不及回溯）、噬魂怪來襲、炸彈會炸掉屋子的時間來不斷輪迴。

這表示已發生的結果是不可改變的，時鳥的能力是有所限制的，不是隨時都可以往前回溯，是需要事先設定起始點的。

而且這能力不存在《真愛每一天》那種「難以兩全其美」的問題，裴利隼他們只是要找一段「安全的24小時」躲起來，根本不必挑「最完美的結果」。

至於為什麼裴利隼要選擇起點是這？她大可選擇提早帶大家離開石洲島（躲掉噬魂怪與空襲後），找個安全的起點按下開關，就不必一直重複時間到了得去殺怪、得躲空襲的日子，輕鬆多了。

我覺得是因為她捨不得放手讓維克多離開（看電影時我還一度以為維克多是她跟爺爺亞伯的孩子），只要在剛死時馬上設定起點，維克多的屍體就永遠不會腐爛。

 

b, 在時間迴圈裡記憶也會回溯嗎？

從電影中看來，這個回溯是指怪奇者以外的東西被回溯，譬如從空中掉下來的雨、炸彈、鳥巢等，應該也包括怪奇者的「身體」，所以他們才不會長大。

但是怪奇者的「記憶」應該沒有被回溯，不然他們一回溯後根本不知道這天會發生什麼事，就有點像《別相信任何人》的狀況，他們必須把這天會發生的事情拿筆給寫下來（小說設定是紙筆、電影是錄影）。但電影中比較像是一副習以為常的神情（裴利隼跟愛瑪都是），所以這些人的記憶應該是沒被回溯的，是能累積的。

 

c, 進入時間迴圈的人，時間是怎麼計算的？

假設傑克是在2016年5月20日進入裴利隼的時間迴圈，他待了一天並經歷回溯後，出來時是20日還是21日？

電影中似乎沒給出明確的答案，但比較有可能是21日，因為傑克出來時有說謊，說他跟另外兩個男孩混了一天。

 

d, 時間差的問題設定，能暫時離開迴圈多久？

電影中傑克要愛瑪跟他回去2016年，愛瑪有說這樣的話她會迅速老去，但傑克進到1945年的迴圈卻沒有消失的問題（因為尚未出生）；這設定有點像《賭俠2之上海灘賭聖》，周星祖從1991年的香港跑到1937年的上海是沒問題的，但如夢要從1937年跑到1991年卻是會迅速老化。（這設定嚴格說起來應該是時光旅行作品常見的bug吧？）

不過《怪奇孤兒院》不像《賭俠2之上海灘賭聖》是瞬間變老，而是有給緩衝時間，這設定可以從傑克從迴圈中拿出來的玫瑰花在他睡醒後枯萎風化，推測緩衝時間大概是半天~一天。

反過來想，傑克進入迴圈也沒有超過一天，如果設定是他會消失的，好像也不奇怪。

 

e, 不同時代的通訊問題

劇中爺爺有打電話給裴利隼，那時是青年版爺爺，正在當兵，應該是剛離開孤兒院，爺爺若一大早離開迴圈，下午打電話給裴利隼報平安，時間上應該沒衝突。裴利隼之所以要躲起來講話，是怕爺爺的聲音讓傑克觸景傷情。

至於傑克的智慧型手機在1945年則是完全不通的（電影有演這段），為什麼電影不像《賭俠2之上海灘賭聖》那樣設定成可以跨時空通訊？我猜這樣設定會很不合理，因為當時應該沒衛星可以發送訊息到手機上。

至於老年版爺爺跟裴利隼通信部分沒問題，請注意他們是用傳統郵件聯繫，裴利隼可以「暫時」走出迴圈去郵局去收信、寄信。

從電影中也能看到，一群人曾短暫從1945年的迴圈走出來跟傑克打招呼，場景是廢墟，所以是2016年。如果老爺爺在2013年時1月寄信，裴利隼大概在一個月後去附近的郵局就能收到信，收到後走回迴圈即可。

 

f, 時間迴圈的範圍

《怪奇孤兒院》有個很重要的概念，它不是像一般穿梭時空電影那樣，主角是從A時間點穿梭到B時間點，然後整個世界是同一個時間軸的。

《怪奇孤兒院》時鳥的能力是有一定範圍的，像是裴利隼的可能是半徑300公尺這樣，然後這個區域內的時間不斷被回溯。若以台灣的地名來說，可能是總統府有個時光迴圈，裡頭是1940年的日本臺灣總督府，入口在西側門。赤崁樓有個時間迴圈，裡頭是1660年荷蘭人的普羅民遮城，入口在某棵大樹樹根形成的洞口。

這些地方還是隨著時間在演進而變化，總督府變成了總統府、普羅民遮城上加蓋了赤崁樓，唯有「怪奇者」從正確的入口進入後才能回到該建築在歷史上某一天的樣貌。

 

g, 時間迴圈沒重啟會怎樣？

延續上個問題，故事的設定個主要的時間軸，這是地球上所有人都相同的，包括傑克爺孫倆、傑克父母、希特勒，甚至是秦始皇、漢武帝、康熙等等。進到某個迴圈只是特定區域的，並不會影響主要的這條時間軸。

不過電影設定有個不太理想（或說我個人比較不能接受）的設定，就是當時間迴圈沒重啟時，不是回到主要的這條時間軸，而是延續時光迴圈的時間。

以電影中的狀況來說，當裴利隼被抓走後，時間無法重置，孤兒院裡頭這些人的時間軸是從1943的9月3日變成9月4日，而非外頭世界的2016年，這樣就開始出現「平行時空」了。

我認為比較理想的設定是，當迴圈不被維持住時，應當要回到外頭的時間點才是。時鳥把時間凍結住了，解開後應當回到主要的時間軸上，這樣才不會出現一些不合理的悖論。

 

前面有提到，觀眾應該是從劇情中去推理作品的設定，除非設定自相矛盾或是邏輯不通，否則應該是沒什麼問題的。接下來就要來稍微解釋一下劇情。

 

電影時間軸解說

 

根據我的理解，繪畫出電影中的時間軸如上。電影中有些時間我沒能記住是幾月幾號的，也可能是電影根本沒有提到的，我在後面附上假設。

1, 一開始是爺爺逝世，接著傑克開始接受心理治療，並在2016年5月20日（假設）這天來到石洲島，進入菲利隼的時間迴圈（綠色箭頭，進）。

2, 傑克在這邊待了一天，回到外頭（綠色箭頭，出）時應該是5月21日。這時孤兒院還在重複9月3日這天。

3, 傑克再度進入孤兒院（可能是5月22日，他被爸爸限制住一段時間），孤兒院還是在重複9月3日這天。

4, 拜倫偷襲，抓走菲利隼，時間沒有被重置，來到9月4日，這時主角群們在平行時空菲利隼的時間軸上（第二條藍線上），接著他們去開船，來到碼頭旁的遊樂園。

5, 主角群在遊樂園這裡是進入另一個時間迴圈（粉紅箭頭，進），而不是回到現代喔！這個是拜倫抓了好幾隻時鳥做出來的時間迴圈，暫時稱為拜倫的時間迴圈，這個迴圈的時間是2016年1月。

6, 在迴圈裡頭跟拜倫等人與噬魂怪對戰，打敗他們後，他們面臨2種選擇：

(a) 在迴圈結束前走到外頭 => 1943年9月4日，傑克若選這個就能跟愛瑪在一起，而且永生不死。

(b) 待在迴圈中等迴圈結束 => 2016年1月n+1日，平行時空3，爺爺是4月（假設）時死的，所以這個時空中爺爺還沒死，傑克能見到爺爺。

(c) 沒有這個選項，主角無法回到最原本的時空了。

傑克最後選擇了爺爺，繼續在拜倫的時間軸上生活（第三條藍線），而其他人選擇回到1943年（粉紅箭頭，出）。

7, 遇到爺爺後，兩人已經見面了，爺爺就建議傑克可以回去見見老友們，給了他一些各國的錢幣。

 

容易看不懂的地方

拜倫迴圈

在看電影時，一開始我還沒注意到拜倫那邊是個迴圈，只看到字幕上有打出2016年1月，所以有點搞不懂狀況，直到劇情又往後演了3~5分鐘才想通，這邊演太快了（或劇情被剪掉），我有點分心掉去思考問題。

我想應該很多觀眾根本沒看懂這段在演什麼，沒發現這邊其實也是個迴圈，甚至沒發現是兩個時代在切換。但電影其實有提示，提示1是遊樂園招牌切換的畫面，提示2是有汽車、噹噹車在街上跑，不可能是1943年，且路人服裝也很現代。

 

沒搞懂電影設定

若沒搞懂電影設定，就會懷疑為什麼爺爺又復活了，但其實是平行時空的概念。

 

最後那段傑克尋找愛瑪的過程

至於為什麼傑克要跑好幾個迴圈，這段也是30秒內就演完了，看電影當下應該會無法馬上理解，我也是在回家路上想著想著才搞懂一點點。

應該說爺爺在旅行世界各地時，有在地圖上標記數個時間迴圈，這在劇中被稱為爺爺地圖。可是當中有很多迴圈已經被破壞了，傑克無法直接跑去石洲島（這個迴圈已經被破壞了），且從地圖上又看不出哪些迴圈還是好的。

假設地圖上標記了10個迴圈，主角得實際走過才知道某個迴圈還在不在，

假設2016年2月還剩下5個迴圈，其它的時鳥都被拜倫抓走了，剩下的迴圈中時間最早的是2014年的日本，他就得先去2014年。

到了2014年後可能有7個迴圈，時間最早的是1999年的中國，他又得去中國。然後陸續移動直到找到最接近1943年9月4日的迴圈。

至於為什麼我說「迴圈被破壞後時間是繼續的」這設定不好，那是因為這樣會造成平行時空，傑克跟愛瑪應該已經在不同的平行宇宙上了。

 

帶著既定期待看電影

我會避免在觀影前看任何電影情報，甚至連海報都是瞄過而已，不過在戲院看電影時都會有預告，刻意閉上眼睛不看也有點太過頭，總之我是看過這部電影的預告，當時只覺得這好像《X戰警》喔。

不過多年來的經驗讓我發現，如果抱持著各種期待，譬如很喜歡導演的前作，然後期待在該導演新片中得到同等的樂趣，或是大家都說很好看，期待自己也會覺得好看，或是像這部期待能看到X戰警那種雙方陣營對戰，然後金鋼狼還是那種猛到不行的硬漢，就很容易期待落空而失望。

很多人在寫影評或介紹電影時，就直接在無劇透的內文或直接在標題中跟你說這是部兒童版的X戰警，也會容易加強這種期待。我自己會覺得，這部電影的趣味並不是在於各種能力打來打去，而是說故事的技巧，不要帶著某種既定期待比較不會失望。

這就有點像線上交友要見網友，你如果期待對方童顏巨乳、身材纖細、帥氣多金、幽默風趣、個性活潑，見面就很容易失望；但如果你肯花時間去從新朋友身上找優點（也包括缺點沒關係），就很有可能喜歡上這個人。

很多觀眾會想看到X戰警那種對決，我反而覺得這忽略了主角群是群孩子，這就像如果有歹徒去搶劫，現場剛好槍枝掉在孩子身邊，孩子大可拿起槍來斃殺歹徒（引申為能力強大），可是忽略了孩子做出這種事的可能性（怪奇孩童用能力殺人，譬如讓透明人去殺拜倫），他們又不是殺手訓練營，會害怕、需要有事件逼迫他們學習勇敢對抗，這反而比較合理。

我則是喜歡這電影說故事的技巧，能看到很多東西是被藏起來的，像是主角傑克的能力，一開始只知道是跟爺爺一樣，就但是不告訴觀眾這能力是什麼。或是先鋪陳心理醫師、鳥類專家，之後才揭露那是拜倫的能力。又或者看到中段就會發現，雙胞胎的能力一直都是故意不提的，觀眾最後一刻才知道。

還有個樂趣就是劇中的時間迴圈設定，我雖然看過不少時空旅行的電影，但在看這部時還是覺得它的設定很新鮮。這些都會讓我覺得寫這故事的人很厲害，觀賞的過程也很有趣。

當然還是有少數我不喜歡的，像是沈船裡頭所有骷髏都維持用餐時的樣子，我就覺得有點瞎，不管沈船是被砲彈擊中還是撞到冰山乘客應該都不會是這個樣子。這就是導演的個人風格嘍，他就是會想一堆恐怖中帶有可愛（黑暗童話）風格的畫面。

 

演員介紹

阿薩巴特菲爾德/Asa Butterfield 飾演 雅各·「傑克」·波曼/Jacob “Jake” Portman，能力是看見噬魂怪。

《戰爭遊戲》（Ender’s Game, 2013）的男主角。

 

伊娃葛林/Eva Green 飾演 艾瑪·李費·裴利隼女士/Miss Alma LeFay Peregrine

法國猶太裔演員，《007首部曲：皇家夜總會》（Casino Royale, 2006）中的慧絲柏蓮，我還是第一次看她的演出，只覺得她穿這套衣服腰好瘦呀，很有那種歐洲貴婦的味道。

 

艾拉珀內爾/Ella Purnell 飾演 愛瑪·布倫/Emma Bloom，能力是操縱空氣，不過似乎只有她有副作用，她的身體比空氣還輕，需穿厚重的鞋來固定。

至於放人體風箏的橋段，很多人覺得是在向《八部半》（8½, 1963年）致敬。

 

Lauren McCrostie 飾演 奧麗芙·阿波羅荷斯·埃萊潘塔/Olive Abroholos Elephanta（圖右女孩），能力是雙手冒出火焰，可用來煮開水、點火，不過我倒是沒注意到她戴手套是為了隔熱。

 

Finlay MacMillan 飾演 以諾·歐康納/Enoch O’Conner，能力是賦予沒有生命的物品心臟（包括死人），然後操縱它們。

 

菈斐拉查普曼/Raffiella Chapman 飾演 克萊兒·登斯莫爾/Claire Densmore，能力是後腦勺有張大嘴。

 

Georgia Pemberton 飾演 費安娜·弗勞恩費爾德/Fiona Fruanfeld，能力是讓植物瞬間長大。

 

Pixie Davies 飾演 布朗溫·邦特利/Bronwyn Bruntley，能力是擁有超大的力氣。

 

Milo Parker 飾演 曉·亞皮斯頓/Hugh Apiston（圖右臉上有蜜蜂的男孩），能力是讓蜜蜂住在自己身體內，能控制蜜蜂，但似乎不太熟練。

他就是《福爾摩斯先生》（Mr. Holmes, 2015）的小男孩，很容易讓人印象深刻的小男孩。

Cameron King 飾演 米勒德·馬林斯/Millard Nullings（圖左男孩），能力是透明。其實我還蠻好奇透明人吃東西時能不能看到咀嚼過的食物飄在空中，但電影沒演這些。

 

Joseph Odwell 飾演 Masked Ballerina（我不知道是左還是右）

Thomas Odwell 飾演 Masked Ballerina

看到他們造型時我會想起宮崎駿電影的角色（但其實我一部都沒看過），能力是當兩人摘下面罩時，對方會變成石化。

很多觀眾會質疑說，既然有這麼強的能力，幹嘛不一開始就使用？我自己的解讀是，大家都知道這能力是梅杜莎的，所以如果電影設定成發動能力的條件是看到雙胞胎的臉，同時也需要被他們「看見」，就跟梅杜莎一樣，那他們根本無法對噬魂怪使用這能力，其實沒有不合理。

 

Hayden Keeler-Stone 飾演 賀拉斯·索姆斯森/Horace Somnusson（圖右男孩），能力是能用眼睛把夢境播放出來，偶爾還會出現預知夢。

 

山繆傑克森/Samuel L. Jackson 飾演 拜倫先生/Mr. Barron

《復仇者聯盟》（The Avenger, 2012）系列電影的神盾局局長。

 

茱蒂丹契/Judi Dench 飾演 艾斯梅拉達·阿沃賽女士/Miss Esmeralda Avocet，也是時鳥。

《007首部曲：皇家夜總會》系列電影的M夫人。

 

魯伯特艾瑞特/Rupert Everett 飾演 鳥類學家 約翰利蒙/John Lemmon。

演出過的作品很多，等我都看過後再找個經典一點的來介紹。

 

克里斯奧多德/Chris O’Dowd 飾演 傑克的爸爸 富蘭克林·波曼/Franklin Portman。

 

導演 提姆波頓/Tim Burton 也有客串，在遊樂場骷髏大軍對決噬魂怪時。

 

為避免文章過長，更多電影情報請看第2頁。