《艾蜜莉的異想世界》影評：找到那個跟你一樣奇怪的伴侶

Le fabuleux destin d’Amélie Poulain(法國, 2001年) / 艾蜜莉的異想世界(台灣) / 天使愛美麗(香港) / Amelie(英文)

影史上的經典電影，不管在 IMDb 或是 豆瓣電影 都是 Top 100 電影，台灣最近以數位修復版在戲院重新上映。

電影以快速節奏、幽默、惡作劇、法式浪漫為主要特色，若觀影頻率對得上就會很喜歡，若對不上就會比較無感。主軸著重於接納不同於別人的自己、善良的力量。

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觀影情報

• 上映：2002/03/08、2017/08/04（數位修復版）
• 片長：122分鐘
• 級別：輔導15級(15+)（數位修復版）
• 評分：IMDb(8.4/58萬+)、豆瓣(8.7/47萬+)、爛番茄(89%/177)
• 官網：電影預告、臉書(289萬+)、官網
• 片尾：演職表介紹演員的方式呼應劇情，無片尾劇情，約4分8秒。
• 裸露激凸：孕婦懷孕過程、情侶做愛、上空舞女郎

 

（以下心得談及劇情，會影響您觀賞電影的樂趣，建議看完電影再看）

 

題材：咖啡廳、快速照相間；神經質、骨牌、金魚、柯達相機、金魚、自殺、月桂樹、唱片、寶物盒、霸凌、棺木、烤雞、電話亭、盲人、黛安娜王妃、車站、報攤、鎖店、蒙面俠蘇洛（Zorro）、花園地精、刮刮樂、情趣商店、鬼屋、旋轉木馬、生活雕像（Living statue）、投幣式望遠鏡、貓咪、打水漂、嬰兒游泳、環法自行車賽、馬、計程車、反手球、修女

電影背景：1997年8月30日~1997年9月28日；1973年9月 | 巴黎@法國

 

影評

風格

電影頻率

近年來較為頻繁看電影後，今年特別對於「頻率是否能對上」這件事感受很深刻，覺得看電影跟戀愛一樣，頻率能不能對得上會嚴重影響喜愛與否。就像我們求學時期，班上總是會有某個人讓我們怦然心動，不管他做什麼事我們都會用正面的角度去解讀，朋友多是因為他人緣好受歡迎，朋友少是他與眾不同、很酷；但也總會有那麼幾個人不管做什麼事情都讓人覺得討厭，這種人朋友多是因為靠耍心機、沒有自己想法只會附和別人，沒朋友則是孤僻、自閉。

看電影的時候也很容易這樣，如果頻率有對上，就很容易對缺點視而不見或不在乎，但頻率若沒對上，就會覺得沉悶、無聊。就拿我自己來說，在看《樂來越愛你》（La La Land, 2016）時，真的無法從任何一個片段中獲得觀賞電影的樂趣，觀賞過程是不耐的，同樣的在看《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road, 2014）時也是，那些改造戰車在岩地上追逐，沒能勾起我的亢奮情緒，帶給我的亦不是種享受。不過在看《歡迎光臨貝拉的奇幻花園》（This Beautiful Fantastic, 2016）或是《遲來的守護者》（Philomena, 2014）時，就會覺得整個觀賞過程都很享受其中。於是慢慢開始體驗到，看電影時頻率是否能對得上是件很重要的事，這比起影評評價、觀眾評分、獎項肯定等都還重要。

也會覺得看電影有點像在上課，有的人喜歡歷史課，有的人喜歡音樂課，有的人喜歡體育課，有的人喜歡家政課，這本來就很正常，每個人喜好都不同，可是人們在討論電影時，通常是種「排異求同」的心態，正因為感受這種東西是因人而異，不像電器或車輛功率是可以數值化來比較的，人們往往尋求更多的「共識」來驗證自己的感受是正確的，也因而對不同的感受容易產生排擠效果。

這部電影本來就在我的待看名單上，知道會以數位修復版的方式上映後，就刻意等到戲院上映時才去看。看同場次的觀眾只有三位，因此彼此的反應都感受的到，電影開演沒多久，就有位年輕女孩頻繁的笑，但那些點我都不覺得好笑，我覺得有趣、會心一笑的點，反而沒什麼人在笑（像多米尼克小時候為了撿拾更多彈珠，但彎腰時又有更多彈珠掉出來，或是退休剪票員把月桂樹剪出一個又一個的洞）。這就是我說的那種觀影頻率，我想對同場那個女孩來說，這部電影想必是她會覺得從頭到尾都很享受的那種，而我感受就沒那麼強烈。但是後半段我對「找到一個跟自己一樣奇怪的伴侶」或是某些單戀時的情節很有共鳴，說不定其他觀眾反而沒有太大感觸。

另外這部電影前半段的節奏好快，對於得透過字幕理解台詞的我來說，閱讀比聽力要額外費上不少工夫，需要聚精會神，但我比較喜歡能很放鬆看的電影。

 

艾蜜莉的惡作劇

猜想艾蜜莉的惡作劇對不少觀眾來說是個笑點，但我不會覺得這些好笑，或是從中得到惡有惡報、正義被伸張的快感就是了。

幼時鄰居騙她照像會引起一連串的災難，她也的確從新聞中看到許多災難（這部分應該是在描寫迷信的人會刻意與巧合做連結），她就去惡搞鄰居的天線，靠聽收音機得知賽況，在射門的關鍵時刻拔掉訊號線。

蔬果攤老闆柯立紐對待員工苛薄，時常用言語嘲諷員工動作慢，艾蜜莉發現他有次鑰匙忘了拔要拿下去還給他，發現他又在嘲諷路希昂，決定替路希昂出口氣，先是去鎖店複製鑰匙，後趁柯立紐不在家時跑去偷調鬧鐘（讓他在凌晨醒來開店）、把牙膏跟足膏位置互換（讓他用足膏刷牙）、在酒裡面加大量的糖（或鹽）、修改檯燈的電線讓他觸電、把鞋帶替換成草繩等等，自許為蒙面俠蘇洛在行俠仗義。（法國還蠻多這種反抗殘暴統治意念的電影，柯立紐這種欺壓勞工的行為算是現代版的暴君）

爸爸拉斐爾依然漠不關心艾蜜莉，生活行屍走肉，毫無生氣，就連艾蜜莉說自己墮胎、嗑藥，爸爸依然沒查覺不對勁。於是她偷走地精，假裝是地精離家出走跑去環遊世界。目的一開始像是惡作劇，但後來能看出是要爸爸不要再毫無生氣過生活，在喪妻後活出自己的人生。

 

法式浪漫

這部電影充滿法式浪漫，這裡指的不單只是愛情，而是一種生活態度。像是艾蜜莉費盡心思把時光膠囊還給主人，惡作劇也花工夫去做，還有跟尼諾的見面過程也是。

艾蜜莉在浴室發現牆後小空間藏著時光膠囊，一開始有點期待與鐵箱主人的會面，就像我們情竇初開時，撿到失物拿去警察局時，也希望來認領的是個帥哥美女那般。（我一開始還以為這個人會是男主角）當她知道舊房客多米尼克是個大叔後，把鐵盒放在公共電話亭內，躲在旁邊的咖啡廳，等他走到電話亭旁時打電話過去，讓他發現自己小時候的寶物盒，以藉此觀察他的反應。[附註1]

光說在休假日或是下班後，透過電話簿利用搭火車的方式跑去找所有同名同姓的人，就是個大工程。找到多米尼克後，還要偷偷觀察他的生活作息，安排他路過電話亭時打電話過去這件事，會覺得現實生活中不太可能有人會去做這種事，但還蠻常在法國電影中看到這種安排，故這邊稱為法式浪漫風格的電影。

當然還包括艾蜜莉跟尼諾相識有趣的過程，遊樂園那場費心思還相簿，刻意扮醜、蒙面、露肚子的照片線索，都是很法式浪漫風格的愛情故事。

 

劇本

巧妙連結

對這部作品最大的讚嘆是劇本寫得好用心，有很多鋪陳在各處的細節會在最後拼成完整的樣貌。

像是管理員太太這條線：(1) 一開始介紹到管理員太太的先生另結新歡離她而去，她還是一直掛念著先生過去寫給她的情書、房間內也掛著先生的照片。(2)艾蜜莉在報攤讀到在高山發現n年前出意外的登山客被冰封起來，後來被發現的新聞，原以為這邊是報攤老闆娘在好奇喬姬的八卦，後來才發現這觸發了艾蜜莉的發想。(3)艾蜜莉之前對管理員太太的故事不感興趣，那是垂暮老人的碎碎念，但後來突然感興趣的把所有情書都讀過一遍。(4)艾蜜莉把書信拿去影印，類似那種剪輯報紙文字的勒索信，我原以為是要寄給尼諾的挑戰書，突然想到她是想偽裝成管理員太太先生的回信，後來畫家從窗戶看到她在曬信那幕才肯定她的用意。(5)艾蜜莉成功製造出一封管理員太太先生的回信，內容是說先生最愛的還是她，但這封信因為那起高山事件而沒能寄出，後來政府在找到罹難者屍體後幫忙寄出這封信。

艾蜜莉興趣：(1)喜歡在運河打水漂(2)她去情趣商店找尼諾時撿拾地上的石頭，我記得前面也有一幕撿石頭的畫面，這邊就能看到她隨時會撿拾表面平滑的石頭放口袋，打水漂時就能用。

空姐：(1)介紹餐廳常客時有提到這名空姐(2)花園地精跑去世界各地旅行，寄回明信片給拉斐爾，這時我還以為是艾蜜莉利用相館背景布拍攝(3)最後揭曉是空姐出勤時幫艾蜜莉帶去世界各地（莫斯科、紐約自由女神像、柬埔寨）拍攝的，空姐還被同事笑稱是白雪公主（白雪公主與七個小矮人）。

望遠鏡：艾蜜莉要尼諾帶5分錢去贖，後來才知道是投幣式望遠鏡要用的。

呼應：除了頭尾呼應外，劇情中也有不少彼此呼應之處。

有些電影對角色的描寫單純只是一種「設定」，像是很聰明，但沒有實際展現出會讓觀眾覺得這角色很聰明的地方，或者只是用「設定」的方式在描寫，像是考試寫考卷比別人快。不過這部電影在提到艾蜜莉喜歡觀察小細節時，是有實際展現的，像是她進到柯立紐家後，觀察有哪些東西是可以拿來惡作劇的，或是她發現了尼諾的相簿中，有個顧客出沒在各地車站的快速照相間，我就比較喜歡這種有實際展現角色特性的電影。

 

角色個性鮮明

這幾年電影心得寫下來，會發現有些電影可能才剛看完隔天就已經忘記多數角色誰是誰、做過什麼事，但這部的角色就讓人印象深刻，當然這跟電影類型也有關，如果是戰爭片，軍人之間的辨識度就沒那麼高。

 

主題

這部電影可以談論的點很多，我就印象比較強烈的幾個來分享。

 

善良的力量

艾蜜莉透過找到寶物盒主人這件事，體驗到這種「刻意花時間」幫忙他人（意指不是看到後順手幫忙），可以讓別人感動到潸然落淚，讓別人相信生命中會有奇蹟。於是她開始做更多的好事，扶盲人老太太過馬路之外，還告訴老太太眼前的景象。或是假裝是管理員太太的先生回信，讓管理員不再終日沉溺於被丈夫拋棄的哀傷。

 

人與人的互動

這部電影蠻強調人與人之間的互動，很多角色彼此之間的關係是緊張的、陌生的，像是艾蜜莉與爸爸、畫家與艾蜜莉以及路希昂、約瑟夫與咖啡廳的所有職員、柯立紐與路希昂等。有些在艾蜜莉的幫忙下有了連結，像是約瑟夫與喬姬，有些則是成了艾蜜莉生活中的一段回憶，像是多米尼克，有些則是有了更密切的互動，像是管理員太太、畫家、尼諾。

畫家對艾蜜莉來說是個相當重要的存在，艾蜜莉在跟畫家聊到畫中少女的部分，是在呼應艾蜜莉的心境，畫家查覺到這點後，也開導艾蜜莉不要在封閉自己的情感，勇敢的去追求。

 

找到那個跟你一樣奇怪的伴侶

這部電影有很多吸引觀眾的點，但大部分都不至於到讓我喜愛的程度，就是前面說的頻率沒對上這樣而已，不過最後那段我還蠻喜歡的。

我一直都覺得自己跟別人很不一樣，這裡說的不是獨特（unique），而是不同（different），但我並不享受於這種狀況，反而容易因此覺得迷惘。像對電影的喜好這件事情就很明顯，當發現大家都喜歡的電影你是打從心裡沒什麼感觸、共鳴時，以前我的想法是「就算我的喜好取向只跟1%的人雷同也沒關係，我至少可以跟這1%的人分享，推薦我的好看電影清單」，可是我發現「差異」最大的問題在於「對生存的憂慮」，那是人類與生俱來的本能反應。

在看電影時會把自己的狀況投入電影中，因為認為自己也是個跟別人不太一樣的人，如果能遇到一個人能接受這樣子的我，那一直都是我很期待的事情，在這部分覺得很有共鳴。另外還有一段也很有共鳴，當艾蜜莉誤以為尼諾是在追求吉娜，整個人化成水，也讓我想起自己喜歡一個女生有15年以上，但遲遲沒有表白，後來某天看到她的臉書狀態改成穩定交往中，就覺得跟艾蜜莉的狀況好像，看到兩人沒有就此錯過，真的很開心。不過在這個年紀來看這故事，也會覺得這只是愛情故事呀，戀愛困難的地方不在於找到一個人，而是彼此要能相處下去才是困難之處。

 

電影製作

攝影

有些人會開玩笑的形容這部電影攝影構圖工整到有點像強迫症，這部分會讓我想到《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel, 2014），不過這部我還沒看過就是了。

 

片尾劇情

在介紹主要角色演員名單時，是用呼應劇情「大頭照拼貼」的方式來介紹演員。

 

附註1

台灣絕大多數的公共電話撥打出去是不會顯示號碼的，也就是說一般人無法反過來打電話到某個公共電話去，而且多數公共電話的響鈴也被拆掉了。在多數民眾心中，公共電話應該就是「只能撥但不能接」這樣的印象。我曾經在某個農會門口打公共電話到手機是有顯示號碼的，就那樣唯一一次的經驗，但當時也沒測試打那個號碼試試看，假如在沒有響鈴的狀況下直接接起來能通話嗎（應該是可以）。不過歐洲電影好像蠻常出現這種打電話到公共電話亭的劇情，像《佈局》（Contratiempo, 2016）也有。

 

觀賞平台

觀賞戲院：國賓影城(台北長春廣場) 12廳

 

心得速記

 

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