《我們》影評：看電影學單字，餓死，我們

Us(美國, 2019年) / 我們(台灣) / 我們．異(香港)

導演喬登·皮爾於2017年推出令影壇驚豔的《逃出絕命鎮》後再次自編自導的新作，這次的世界觀設定很特別，基於某個美國鮮為人知的都市構造下去做發想，觀眾在觀賞過程都處在思索電影中的詭譎世界到底是個怎樣的狀況。

驚悚表現上，以營造出令人強烈感到不安的氣氛為主，並沒有太多的突發驚嚇，配樂相當飽滿，亦是製造氛圍的主要推手。同時角色在危及時刻的行為反應對部份觀眾來說很有趣，驚悚中帶有相當多笑點，但情緒上不會因這些笑點而不完整。

 

挑選戲院建議

電影配樂相當能引領氣氛，務必挑間音響效果佳的戲院，能較完整感受這電影。

 

觀影情報

上映：2019/03/22

片長：117分鐘

級別：輔導15級(15+)

評分：IMDb(7.3/1千+)、豆瓣(無)、爛番茄(98%/134)

官網：電影預告、臉書(5萬+)

片尾彩蛋：無，演職表約4分16秒

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（以下心得談及劇情，會影響您觀賞電影的樂趣，建議看完電影再看）

 

題材：美國地下通道、複製生命（人、兔子）、遊樂園；冰糖蘋果、雲霄飛車、打地鼠、剪刀

年代：當代；1986年

背景：聖塔克魯茲＠美國加州

 

影評

電影背景解說

電影背景聖塔克魯茲位於美國加州，是與墨西哥相鄰的州，在美墨邊境處曾多次查獲通往墨西哥的地下通道，而這種偷渡或運毒用的通道都很簡易，類似金門防空地下坑道，通道寬度大多只容單人蹲低行走。

至於電影中那種寬敞明亮且有裝潢的通道，就比較像是都市傳說，曾看過一些電影都曾描述美國某任總統有專用的地下鐵，但後任總統不知道就荒廢了，或是許多民眾害怕末日來臨（不管是核爆、外星人來襲），會打造大型地下避難室。

 

文化差異影響觀影感受

個人認為電影基於美國這些都市傳說下去發想，是很接地氣的題材，就像台灣的《紅衣小女孩》或《粽邪》，觀眾因為常常聽聞相關新聞或傳說，觀影過程感受就會特別強烈，相反的，若不是生活於那個文化圈中，感受相對的不會那麼強烈。

而喬登·皮爾的《逃出絕命鎮》跟《我們》這兩部電影都是很美國在地化風格的作品，許多驚悚感受或是諷刺、笑點，對沒長年在美國生活的觀眾來說，感受是會有差異的。

 

以下談及《逃出絕命鎮》與《一屍到底》的電影表現手法與劇情設定，不想被劇透的就別往下看嘍！

 

電影設定

《我們》劇本發想的概念跟《逃出絕命鎮》正好相反，《逃出絕命鎮》是兩個靈魂共用一個身體，兩個靈魂要爭奪身體的控制權，而《我們》則是兩個身體共用一個靈魂，缺少靈魂的身體（影版）只能模仿本尊的動作，唯有消滅本尊身體才能自由。

但如同《逃出絕命鎮》般，在細節設定上《我們》並未明確給出合理解釋，電影僅簡單解釋共用靈魂這概念，這或許還能說明地底複製人跟本尊會做出相同行為的原因，但當地底人來到地面上後，他們殺戮的行為就有了自主思考性，違反前先共用靈魂（只能模仿）的設定卻沒有給出解釋，這會讓部份觀眾能難以接受。

喬登·皮爾的電影就是基於一個天馬行空的設定（如一身體兩靈魂、兩身體一靈魂）下去做發想，觀賞樂趣在於他的劇本中的創意、諷刺、笑點、詭譎感、難以預料的故事情節發展，但難以去追究細節。

 

電影表現手法與劇情解析

電影前半段有很多初看時會認為是沒有意義的劇情，到中、後段才會回想並連結起相關性，這部份我整理在：《我們》電影表現手法與劇情解析

喬登·皮爾的兩部電影《逃出絕命鎮》與《我們》在台灣觀眾評價中都很兩極，我倒是想把「電影表現」跟「個人喜好」分開來談，像《我們》或是《一屍到底》在劇本寫作上都是在電影前段處處留下伏筆，最後才把這些伏筆串連起來或發揮功效，在劇本寫作技巧上是相當優異的，至於個體觀眾會不會喜歡電影整體表現又是另外一回事。這就有點像在欣賞跳水、溜冰或歌劇，表演者的功力如何有其專業的評分標準，但觀眾是否喜愛則視個人狀況而定了。

 

關於副標題

『右腦圖像學英文，117分鐘背一個單字，餓死 = 我們』，當影版女主角說他們在地下都吃不飽，快餓死了，我突然想起了這句廣告詞。XD

 

附註：最近網路無端斷線，檢測後發現問題在天花板內側網路線，重拉線得動到整個屋頂與天花板的裝潢，重拉好網路線後沒多久開機時硬碟又出現跳針聲，檢測後硬碟已損壞，許多尚未完成的文章（淡海輕軌、美麗華淡海、喜樂時代永和）已無圖片可用，零零總總問題花了兩個禮拜還沒處理完。

故最近幾篇文章都是寫到一半就沒更新，是在處理電腦問題，目前腦中混雜著《陽光姊妹淘》、《跳痛先生》、《驚奇隊長》、《滾滾紅塵》、《騙局》、《鬼裔》、《活個精彩》、《我們》、《G殺事件》等電影的記憶尚未寫下，這幾篇心得可能已無法表達觀影當下完整的感受。

 

觀賞平台

這是受「UIP」邀請觀賞的電影特映會，觀賞戲院：國賓影城@台北微風廣場 1廳

 

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