《新居風暴》影評:報仇的滋味

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فروشنده(伊朗, 2016年) / 新居風暴(台灣) / 伊朗式遷居(香港) / The Salesman(英文) / 推销员(網路)

非藝術取向,著重在探討角色心境,是那種需要靜下心來看的劇情電影,前半段都是比較平淡的生活互動,後半段有著很大的衝擊,是那種能讓觀眾思考起某些議題的電影,探討的議題很多但都有著完整呈現。劇本很紮實,寫作技巧優異,很真實呈現出人們細膩的情緒與行為反應,演員演技也都不錯。

台灣片名相近的有兩部:《新居風暴》跟《分居風暴》(香港則是翻成《伊朗式遷居》跟《伊朗式分居》,片名也是只差一個字),這兩部同樣都是伊朗導演阿斯哈·法哈蒂寫劇本兼執導,同樣都拿到該年度奧斯卡金像獎的最佳外語片。

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觀影情報

 

(以下心得談及劇情,會影響您觀賞電影的樂趣,建議看完電影再看)

 

題材:創傷後壓力症候群(性侵害)、劇場、搬家、劇作家亞瑟·米勒的《推銷員之死》(Death of a Salesman)、教師(上課);挖土機、薩埃蒂(伊朗作家,口頭提及)、下雪、計程車、貓咪、劇場後台、醫院、X光片、投影機電影放映、麵包店、私刑正義

 

影評

創傷後壓力症候群

當事件發生後,這段是在跟觀眾分享「你有想過,性侵害會怎樣摧毀一個人的人生嗎?」。(必須先說明,其實電影沒有明確給出拉娜是否有被強暴的答案,但這也是電影想探討的議題之一)

2007年時有個國際知名的新聞,一名伊朗少女因為試圖反抗性侵她的男子,不小心持刀殺害對方,然後被判處繳刑,即使國際特赦組織(Amnesty International)等團體認為調查過程有瑕疵,美國和歐盟也要求伊朗撤銷對少女的死刑判決,但最後少女還是被處刑。[新聞1]

電影中有呈現出來的:

1, 事發後不願說對老公出事件經過(這種事情也很難開口)

2, 極度缺法安全感,無法一個人獨處,老公要處理後續,拉娜要老公不要把房門關上。(關門會有種與客廳是隔離的感受)

3, 老公出門後,不敢一個人在家裡,即使外面很冷也要待在陽台,老公走出來時還嚇到。

4, 無法睡覺,一闔上眼夢魘就會重現。

5, 不想公開談論此事。(一但報警,就得對警察描述案發經過,被迫回憶此事,而各國司法制度在這一塊往往都得強迫受害者重複描述過程,家人詢問、像警方報案、指認兇嫌、隴長的開庭與對質過程,往往都是在強迫受害者回憶那些最痛苦不堪的記憶。)

6, 在生活中看到相似的面孔(拉娜發現劇場觀眾中有個人眼神很像那男人)。

7, 對肢體接觸會有恐懼,晚上不願意老公碰她(這裡大概是指抱著她)。

8, 無法一個人獨處,老公去上課,她就算待在車上也沒關係。(其實這種時候,我會希望學校能通融)

9, 檢討受害者,不想報案是因為還得解釋為什麼會開門讓對方進來,這個我想獨立來談。

10, 八卦耳語一下子就傳到身邊週遭的人都知道。

11, 不敢再進浴室,好幾天沒洗澡(上廁所應該能用尿壺之類的),也不好意思去借老公友人的浴室(大概是怕對方會好奇說為什麼要來借浴室,又得解釋),最後好像是回舊家(還是租屋看屋時)洗冷水。

 

檢討受害者

類似這類性侵案件新聞發生時,總是會有一種聲音在檢討受害者,像是「衣服穿的太暴露、不該單獨去男生家」之類的,在電影中的狀況是,因為老公還要忙,拉娜先從劇團回家,回家後先把一些必要生活用品拿出來,忙個段落時就準備卸妝,就在此時門鈴響了,她以為是老公回來了,沒確認就把門打開,後來就被侵犯了。

這個劇本寫的很巧妙,很真實,造成這種狀況的細節在前面也都有先鋪陳到,把常見的「吸引人犯罪說」引導到另一種狀況「很多巧合湊在一起的悲劇」,若習慣檢討受害者的民眾還是要說「誰叫妳不時時刻刻保持警戒」(這樣大概會變神經質),那就太嘴了。

就一般的性侵案件來說,我會認為這種事的重點不在於錯在誰身上,若事情還沒發生,我還是會奉勸每個人都該好好保護自己,這就像綠燈過馬路卻被車撞,錯不在你,但受傷害的還是你呀,能在過馬路前多注意一下還是比較好的。

我的想法會偏向在人多的地方財不露白那樣,不要去挑戰人性,雖然法律會制裁犯罪的人,但若有受害風險的還是應該要自保或避免,因為即使錯全在別人身上,受害一輩子的人卻是你自己,可以自由穿著,但穿比較清涼時盡量不要走暗巷、不要夜歸、整條路只剩自己一個人時要注意是否有人尾隨、若穿高跟鞋被跟蹤時不要怕丟臉脫鞋就跑,除非你穿的是可以跑贏暴龍那雙高跟鞋等。

但若事情已經發生了,就不該去檢討沒做錯事(即使是穿著暴露、單獨去男生家)的受害者,這些事都沒錯,錯的是性侵的人。

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  • 新聞1:性侵受害者反成殺人犯 伊朗女子遭絞刑 2014-10-25 風傳媒(連結

 

男女主角想法大不同

這部電影讓我感觸最強烈的部分,就是男女主角在事件發生後想法上的差異。

伊瑪德的想法就是報警處理事情,讓警察去比對血跡或證物抓兇手,讓兇手受法律制裁。他的想法比較偏向「報復」與「捍衛自己的家園」,我會認為這種反應是人類在演化史上演化出來的,當家人受到傷害時,家族領導者必須讓其他人知道「我們是會反擊與報復」,目的是在嚇阻他人意圖侵犯。就像你知道某個人是黑道老大的兒子時,你還會沒事去欺負對方嗎?不會的,因為你會知道對方會報復,伊瑪德的想法也是人之常情。

可是拉娜當下的狀況並不需要報復,她最需要的是「安全感的建立」,反過來說她也要逃開一切讓她覺得不安全的地方:不進去浴室(觸景聯想)、不單獨在屋內(怕舊事重演)、不單獨在家、要趕緊搬家,要老公或小男孩陪她。她當下根本管不了什麼報復,她只是不想要再受到任何傷害,包括報警,剩下的都要等安全感建立起來了再說,但這往往是一朝被蛇咬,十年怕草繩,不太可能根治。

衝突就在於,拉娜「想要的狀況」,是現實生活中不可能(或不容易)達成的:老公找不到其他老師幫他代課,無法一直陪著她。搬出去沒問題,但找新房子要花時間。老公也想讓拉娜覺得好受一點,但要抱她她又不接受。老公認為想抓出兇手就能免去拉娜的那些害怕或擔憂,但拉娜不肯。我既能深刻感受到伊瑪德的無力感,也能清楚體會到拉娜為什麼會這個樣子。

我覺得這不是誰的錯,這就有點像陪伴罹患憂鬱症的人,你怎麼說、怎麼做對方都不會滿意,都認為你的付出對他來說都是傷害,毫無幫助。站在患者的立場,會認為家屬親友應該多體諒他一點,但我想反過來問,如果身分對調,你(患者)就能做好陪伴的工作嗎?我想答案是不容易的,這時候家屬親友就只能靠耐心跟體諒了,能求助醫學的幫助也很重要。這就是人生的課題呀,就像當父母的還不是得一路這樣陪伴孩子走過來。

 

拉娜有被性侵嗎?

電影是有刻意隱藏這個問題的答案的,從幾個角色的說法我們可以看到兩種可能性:

1, 拉娜說自己看到一雙手,以為是伊瑪德,後來驚覺不是,就昏倒了。按照拉娜的說法,她是沒有被性侵的,但不能免除一個可能性:她並不想被身邊的人知道自己有被性侵過,我想大部分人都不會想讓身邊的人知道有這種遭遇,這有很多可能性,包括怕對方覺得自己不再貞潔、即使是受害者鄰居也可能耳語指指點點等。

2, 鄰居的說法是有聽到哀嚎、慘叫與哭泣聲,後來才聽到樓梯有人匆匆離開的聲音,這跟拉娜或老人的說法有出入,如果她昏倒了,應該是沒時間哀嚎求救之類的,這說法會偏向她有被性侵。但是也要考慮到,鄰居本來就是種八卦的東西,往往會把別人家的狀況加油添醋,做為茶餘飯後引起別人興趣的閒聊話題。

3, 老人的說法很不可信,因為他一直在說謊、逃避,伊瑪德拿出多少證據,他才承認多少。他一開始還想把嫌疑推給女婿,一直想跑離現場,不願拖下鞋子。不過這邊有幾件事是可以參考的:

  • 老人上樓時氣喘吁吁,事先他以為來這是要搬家,所以不是裝的。
  • 老人說有給「艾瑚」(前房客)的兒子買腳踏車。

4, 伊瑪德有在櫃子上找到一筆疊紙鈔,拿起來時保險套掉到地上,他還撿起來看。

綜合3.4兩點推測起來,狀況應該是,老人跟艾瑚的關係很密切,介於「老顧客」與「他的小三」之間,他拿一大筆錢應該是生活費+性交易費用,按門鈴進屋後,他先是在臥室放下錢、手機、鑰匙、保險套,發現艾瑚不在,聽到浴室有聲音,可能是想要來點情趣就進去浴室。當他發現對方不是艾瑚時,他沒馬上離開,而是起了色心(他跟伊瑪德承認起了色心我是這樣解讀),上前意圖性侵(至少有猥褻),但伊瑪嚇到撞到頭昏了過去,應該是撞到時打破玻璃,割傷他的腳,於是他什麼都沒拿就趕緊逃離現場。以他的身體狀況若要打鬥性侵也比較有難度。

 

為什麼要這樣安排?

我會認為電影刻意不把是否有性侵演的很明確這點,是想讓觀眾隨著伊瑪德的視角(心情)去思考,當他發現老婆沒有被性侵時,有種鬆了一口氣的感覺,要讓觀眾思考,到底是「老婆被性侵」這件事讓人憤怒,還是因為「老婆遭遇恐怖事件後生活在恐懼之中」這件事讓人憤怒?

人的情緒通常是複雜的,伊瑪德會在意鄰居的耳語(你老婆被性侵了怎麼不去報警?),同時也會因為看到老婆的狀況而憤怒,可以看到他在知道事件來龍去脈後,還是質問老人說「我老婆就在那,你有看到她(因為你的傷害)變成怎麼樣子嗎?」

 

報仇的滋味

當伊瑪德開始識破老人就是犯人時(主要原因是老人說他沒有女婿的電話,加上兇手把電話留在他們新居,後來要對方脫鞋驗證,老人腳上的確有包紮傷口),情況就開始有點失控了。

因為伊瑪不希望他報警,他開始動用私刑(這段有點在呈現「私刑正義」),光是把對方關在屋內就是違法的,後來還把對方鎖在狹小空間的櫃子內(在台灣的話是妨害自由罪、強制罪)。

伊瑪德後來決定要讓老人的家人知道他做了什麼事(小三、企圖性侵他老婆),這完全就是一種「我要讓你身敗名裂」的報復想法,當他認為兇手是馬吉,他也有說過要在他同事面前揭露這件事,或是告訴他岳父(當時還不知道岳父才是真兇)實情,這邊都能反應出來伊瑪德的報復欲望。

這劇情在反應人們常有的情緒反應,新聞上可以看到很多人在跟女友分手後,把交往時拍攝的性愛影片上傳到網上、把對方的電話公布成援交或色情電話、殺害對方與對方家屬的,若說這部電影有要藉由這段劇情表達什麼,我認為有兩點重點:

其一,一但萌生報復念頭,就很容易失控:當伊瑪德發現老人昏倒時,他不是報警,而是打給老人的家人問處理辦法,想隱藏自己犯罪的行為。雖然電影沒有交待老人有沒有被救活,不管有沒有,伊瑪德都已經為了報復,把自己從「受害者家屬」的角色變成「加害者」(私刑)的角色。

其二,報仇的滋味好受嗎?

雖然報復念頭起來時,會恨不得殺死對方,但往往在報復之後,受害者與家屬並不會因此就「回到原本的狀況」。電影中的狀況比較特殊,他們還帶有「加害人」的內疚感。

 

女性易受傷又極富同情心的特質

先說,性別不能完全決定人格特質。

在伊瑪德決定把真相告訴老人的家人時,拉娜回說若他真的要這麼做她就要離婚。會覺得這段在呈現女性易受傷又極富同情心的特質,易受傷的部分前面有描述了,極富同情心的部分,當拉娜看到兇手是個白髮蒼蒼、身體虛弱的老人家時,她已起了憐憫心,尤其又在看到他對家人來說是如此重要(女兒、女婿,還有身體也不好但堅持要爬上來看老人一眼才會放心的妻子),拉娜知道一旦伊瑪德說出真相,這個家庭關係會完全改變。

這也可以用來說明為什麼有些女性在遭遇性侵害後,尤其像是被父親性侵的,不見得願意出來指證父親的罪刑。她們身陷被傷害痛苦中的同時,又同情起加害者未來可能遭遇到的刑罰或懲罰。(當然還有其他原因,像是家庭環境的改變,爸爸被抓去關,剩媽媽要辛苦持家等)

 

電影表現手法

誘導觀眾判斷

電影中有多次誘導觀眾判斷之處,像是馬吉一開始一直拒絕幫伊瑪德幫家,看起來是因為心虛,後來才知道是因為他婚禮在即,又或者伊瑪德聽到答錄機中有巴貝克的留言,下一幕是他跟巴貝克辭職,後來才帶出整個畫面,那是在劇場演戲等等。

 

電影問答

答錄機那段在演什麼?

僅個人感受,那答錄機是前房客艾瑚的,巴貝克一直不想向伊瑪德透露前房客是誰,是因為他跟艾瑚也有在性交易(留言中他叫艾瑚寶貝,聲音也很輕柔),所以當他在幫艾瑚收衣服時,看到那件衣服時還多看了幾眼。

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但這跟他回答伊瑪德的說法「我哪知道她有在從事性交易,那些鄰居耳語哪能相信」有衝突,所以伊瑪德在劇場演出時隨興改台詞,在公開場合罵巴貝克是鼠輩。

 

伊瑪德最後拿給老人的袋子裝了什麼?

我認為是老人寫給艾瑚的書信,伊瑪德在表面上都尊重拉娜的選擇,但私下又想實踐自己的報復,當拉娜不要他報警時,他就私下調查,當拉娜不准他把真相跟老人家屬說時,他就把那些書信塞在袋子還給他,有點「看你會不會良心發現,主動跟家人說真相」的意味。

至於還錢的橋段,就是那種「把你那些骯髒的錢都拿回去」,沒欠你東西後再甩你一巴掌,雖然是私下的,但甩巴掌是蠻羞辱人或表達憤怒的行為。

伊瑪德還是有在老婆的要求與憤怒之餘,打算原諒老人(不再追究),老人昏迷則屬他意料之外(也沒有希望事件這樣發展)。

 

計程車那段是想表達什麼?

以這部電影的劇本看來,劇情多是有經過安排的,不是沒事亂塞的過場劇情。

伊朗計程車是共乘的,那名婦女說「可以不要佔這麼大空間嗎?」,並要求跟前面的學生(阿明)換坐位,有點在指控伊瑪德性騷擾的意味,學生看不過去,在老師下車後有跟對方說「他是我們老師,我們很喜歡他」,但伊瑪德這時還能保有同理心,認為那名婦女可能有過什麼不好的遭遇,才會這樣比較敏感。

 

電影呈現文化

  1. 伊朗計程車共乘(看電影不確定是否為計程車、是否共乘,事後查資料確認的[參考資料1])
  2. 伊朗也有修理紗窗換玻璃行動車(靠字幕翻譯得知),我以為只有台灣有。XD
  3. 伊朗有公共浴池(口頭提及,不知道長怎樣)。
  4. 伊朗會下雪!我對這些中東國家的刻板印象就是沙漠!熱!荒野!戰爭後殘破的房屋這樣,實在是太膚淺了。
  5. 班上只有男學生這點不知是男校、男女分班,亦或是唸書的女生很少?

參考資料1:【台灣英文新聞】伊朗共乘Snapp不僅打破保守 更開啟本土科技新創 2017-08-01 蘋果日報(連結

 

主要得獎紀錄

2017年 第89屆奧斯卡金像獎(完整名單

  • 得獎,最佳外語片

 

觀賞平台

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觀賞平台:租DVD+小豪電腦

 

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部落格作者:闕小豪 作者:闕小豪

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